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14特训（第2页）

这就好比去参加国际电影节，旁边人问最喜欢哪部电影，回答说《阿凡达》——不是不可以，但在这种全是内行人的场合，很容易被先入为主地打上“跟风随大流”的标签。

英国的也最好不要。

虽然提到百老汇时，人们都会想到《猫》《歌剧魅影》《悲惨世界》这些名剧，但严格意义上这些都是英国人——麦金托什，韦伯，勋伯格——从伦敦西区带来的舶来品，在80年代百老汇青黄不接的时候乘虚而入。

一些美国百老汇人，哪怕他们祖上都是外国人，对这种英国音乐剧是抱有相当大的排外心理的。

放在尼德兰组织，这种情况就更特殊了，因为引进这些英国音乐剧的制作方是尼德兰的最大对家，舒伯特组织。

虽然年轻一代对这种“纯血主义”不太感冒，但为了避免让来观赛的尼德兰先生回想起几十年前的腥风血雨，为了拿下那座闪闪发光的奖杯，还是尽可能地避开雷区比较好。

这样一看，虽然吉米奖官方授权的音乐剧有十几张纸的量，但真正适合的寥寥无几。

最“安全”的，应该是罗杰斯&汉默斯坦二世，这对祖师爷组合的曲子了。

《音乐之声》太烂大街，但二老的作品还有其他几十部，并且作品大多创作于音乐剧发展初期，留有轻歌剧的痕迹，舞蹈少声乐多，正适合吉米奖这种场合。

利贝嘉给卡里亚推荐的是《俄克拉荷马》中的女声独唱《我无法说不》（itsayno），其中的情绪递进层次丰富，还要使用多种不同的声乐技巧，炫技和基本功平衡得刚刚好。

卡里亚答应先练习着，但心里仍有点犹疑。

最安全的，就一定是最好的吗？

《俄克拉荷马》是很好，田园风光的喜剧，简直是长在她的舒适区内。。。。。。但就是因为太舒适了，反而有点没意思。

就像学校食堂卖的素食无麸质有机三明治一样，在各个方面都很安全，但吃到嘴里时是那么的寡淡无味。

她这边还犹豫不决，倒是杰克早早定下了。

得益于《俄克拉荷马》的启发，他也选择了一部名字来源于美国州的音乐剧，《泽西男孩》。

“我可是吉米奖历史上第一个真·泽西男孩，当然要唱我们新泽西州人的曲子了！”杰克大咧咧地说，“反正我也赢面不大，不如挑我喜欢的曲子唱，说不定在情感方面还能加点分嘞！”

这下轮到卡里亚羡慕杰克了。

有时候，没有太多选择也是一种幸福。

《我无法说不》练习出雏形时，她按照利贝嘉说的，试着表演给身边的人看，是骡子是马拉出来遛遛。

恰逢周末，斯蒂芬妮叫上卡里亚，还有之前见过的提姆、杜克，一起到卡拉ok去，给她来点建议。

没想到达米安这次也在：“我和父亲一起去听过不少歌剧，乐理的知识也早就精通了，这种时候当然需要我。”

斯蒂芬妮：“难道不是因为我们都不在家，你一个人待着寂寞了？”

达米安：“布朗，现在是白天，说梦话留到晚上去。”

此时卡里亚已经预备完毕，进入角色：“别吵吵啊你俩，大家伙儿都和和气气哒来！”

达米安别过头去，斯蒂芬妮吐了吐舌头，拿起铃鼓，开始准备给卡里亚打拍子。

卡里亚也拿起麦克风：“《俄克拉荷马》啊，是老早老早的个音乐剧咧。听我这口音就晓得啦，这是讲西部农村的事儿。然后啊，这首曲子呢，是说有个闺女，被两个爷们儿搁那三角恋里整得可犯愁咧，就跟她好姐妹唠：‘我没法对那些殷勤的小伙子说个不’啊！”

在其他几人因为这大土碴子的口音笑出声时，卡里亚趁着现在的氛围打开伴奏，“这闺女说，虽说我也晓得这不中，可我不想让那些想亲吻俺的小伙子伤心哩！”

话音落下时，伴奏音里响起轻快短促的小提琴音，卡利亚踩着点开嗓：

“我是个不会说‘不’的姑娘

imjustagirlwhotsayno

我现在可真是麻烦大了！

iminaterriblefix！”

《俄克拉荷马》大部分是胸声发音，卡利亚加入了适度混声，让声音听起来欢乐且充满穿透力。

就像是拉开窗帘时，太阳光洒满房间的那一刻，感觉屋里一下子就亮堂起来！

配合着她大刺刺的跨步，现在她看起来就是个活生生的农村大丫头，和之前优雅骄矜的红希德判若两人。

“每次我都忍不住说：好啊，那我们走吧”

ialwayssayeosgo

“忘了现在是应该拒绝的时候”

“justwhenioughtasaynix”

意识到自己做错事情后，她又一下子蔫了，拧着手指，眼眉低垂，一脸心虚的样子，演技和歌词配合得完美无瑕。

加入蝙蝠家不久的杜克，现在还在学习如何变装潜入，看到有这么一个例子在他跟前，忍不住在心里分析一番。

扮演农村人，对他们这种在工业城市里长大的人来说是相当有难度的，可用的无非就是一些刻板印象：说话口音，动作夸张，笑起来嘎嘎乐。。。。。。

但这种刻板印象的集合，一看就知道是“城里人演的农村人”，被看穿不说，搞不好还容易被骂。

卡里亚的表演里其实也有这些刻板印象，但她演的乡村女孩儿就是令人信服。