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第32章（第2页）

基础原因是普罗大众对“恐怖”的免疫。

所谓“前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿”。

先不说各种被反复使用的经典元素：

“闹鬼屋子”“小镇秘密”“学校诅咒”“驱魔”“密室”“童话”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽灵”……

更不用说克系题材也被简化为：

“眼珠”“触手”“肉球”“蛆虫”“绿油油”“蓝盈盈”……

结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：

“恶魔肯定会被驱逐”

“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”

“超自然现象的解释全是外星人”。

很多小说家很努力的制造“跳吓”和“氛围”。

结果却往往是对“血腥”“暴力”“折磨”“身体变异”等感官刺激的过度依赖。

看多了猎奇，只会令人感到不适和厌烦。

还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：

“深度”“社会议题”“社会批判”“种族”“阶级”等等，企图从“社会性”突破。

有些作品的确是突破成功，获得巨大收益。

但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。

在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不如一年。

仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不容易：

在“摸不准的地方”进行了这么多“绝望的努力”。

到头来盘点成效，却发现“出发点是好的，但最好还是别出发”。

在这段审稿的日子里，麦克斯也能听见同事们聚在一起吐槽：

“再让我看见有人在恐怖小说里描写‘一切都是精神病人在胡闹’，我就要戳瞎我自己的眼睛！”

“那你是很恨你的眼睛了。”

“玩笑归玩笑，但就算你真的当场戳瞎眼睛，我们也不会觉得恐怖吧？最多帮你报个警。”

麦克斯打开了新的稿件，粗粗看了：

稿件行文流畅，风格诡异，结构很漂亮，作者应该有丰富的写作经验。

他的目光落在投稿人的名字上：“迪森·莱科”。

果然。

他心中有底：迪森是个在推特上有五十万粉丝的“网红作家”，作品曾在网上红极一时。

近年来，随着纸媒的衰落，杂志社也逐渐向市场低头：

只要从来没有在纸媒发表过作品，网红作家也算“新人”。

这样的网红作家来参加新人大赛，不仅不算违规。

甚至因其自带众多粉丝，还会受到杂志社的欢迎——毕竟可以促进杂志销量。

这导致很多人都会先通过在网上连载小说，积累名声和人气。