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第6章 从点到世界（第3页）

“我……”彦宸的脸，再次涨成了猪肝色。

他现，自己无论从哪个角度去“自辩”，最终，都会被她轻而易举地，归纳进那个“你不行”的、冷酷的“逻辑陷阱”里。

跟她谈“艺术”，简直就是一场“自取其辱”！

“我不跟你说了！”彦宸彻底放弃了“治疗”，他拉着张甯的胳膊，几乎是“拖”着她往前走，“走了走了！看完拉倒！我饿了！吃饭！”

“哎……”张甯被他拽得一个趔趄，脚下却也顺从地跟着他，那双清澈的眼睛里，全是压抑不住的、深深的笑意。

两人就这样，一个“气急败坏”地“拖”，一个“心满意足”地“跟”，几乎是“逃难”似的，穿过了这个充斥着“抽象逻辑”与“野兽色彩”的走廊。

然后，在走廊的尽头，在通往出口的、最后一个展厅里。

两人不约而同地，停下了脚步。

这一次，不是因为“怪异”，而是因为……“震撼”。

一幅巨大的、占据了整面墙的画作，就这么安静地、突兀地、却又无比庄严地，出现在他们面前。

画上，是午后的、宁静的河畔，人们在草地上休息、垂钓、散步。阳伞，礼帽，小狗，猴子。一切都沐浴在一种近乎于“凝固”的、奇异的、颗粒感的阳光里。

乔治·修拉（esseurat）的，《大碗岛的星期天下午》（asundayafternoonontheisandofgrandejatte）。

“我的天……”

这一次，先开口的，反而是彦宸。

他被这幅画的“工程量”给镇住了。

“这……这幅画……”他喃喃自语，“这……这全都是用‘点’画出来的？！”

他下意识地走上前几步，难以置信地看着画中那个撑着阳伞的女士的裙子。

那片深色的裙摆，根本不是“涂”上去的。它是由无数个、细小的、密密麻麻的、深蓝色、紫色、甚至还有绿色的“色点”，“堆积”而成的！

“这……这得画多久啊？”彦宸彻底被这种“非人”的技法给折服了，“这画家……是不是有‘强迫症’啊？”

他还在惊叹于这种“水滴石穿”般的“苦工”，而他身旁的张甯，却彻底地、安静了下来。

她站在那里，一动不动，仿佛灵魂被抽走了。

她的眼睛，正死死地盯着那幅画。

不，不是“一幅画”。

她先是走到了离画最近的地方。

她的视野里，没有“人”，没有“草地”，没有“湖水”。

只有“点”。

无数的、独立的、分离的、毫无意义的、五彩斑斓的“色点”。

它们像一片混沌的、随机的“色斑之雾”。它们是“离散”的。它们彼此孤立。

然后，她开始一步一步地，缓缓地，向后退。

一步。

两步。

五步。

十步。

奇迹，生了。

那些“点”，消失了。

它们不再是“点”。

它们在她的视网膜上，开始“融合”、“震动”、“交织”。

那些原本“分离”的色点，自动“组合”在了一起。

蓝点和黄点，“混合”成了“绿色”的草地。

红点和蓝点，“混合”成了“紫色”的阴影。