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第295章 铁笔生春下（第3页）

刘艺菲端了杯热茶进来，轻轻放在桌角，没打扰，又悄声退了出去。

何雨柱一直抄到深夜。

核桃和粟粟早就睡了，院里其他屋的灯也相继熄灭。

他活动了一下酸的手腕，看着已抄满大半的笔记本，和旁边那本厚重的蓝布册子。

进度比他预想的快。照这个度，再有两三个晚上，核心内容就能整理完毕。

他合上册子，手指抚过封面上已模糊的“艺海拾珍”四个墨字。

然后，心念一动。

手中的蓝布册子，以及书房角落里那几个之前已包裹好的、装有宋师傅所赠老版子的小包，瞬间消失，出现在静止空间的“技艺种子”分区。

与詹老的琴谱、图谱、工具并列。

册子存放的位置，他特意用意识做了标记，与古琴传承物稍有间隔，但同属一个“濒危技艺”大类。

何雨柱靠在椅背上，闭上眼。

脑海里，那些关于木版水印的技艺细节，如同活水般流动、交织，最终沉淀为一座结构清晰、随时可以调取的“知识库”。

与学习古琴时不同，这次他更像一个系统的整理者和记录者。

宋师傅传授的，是尚存的活态技艺；而这本册子，则是历代匠人智慧的结晶。

两者结合，才是一份真正完整的传承档案。

窗外传来隐约的梆子声，已是深夜。

何雨柱起身，收拾好桌面的纸笔，关上台灯。

书房陷入黑暗，只有月光透过窗纸，在地上投下模糊的格子光影。

第二天是周四，何雨柱去了文化局。

处理完几件公务，他抽空去了趟资料室。

老方正戴着眼镜修补一本脱线的旧书，见他进来，抬头笑道：“何研究员，稀客啊。上回那木版水印的事，有下文了？”

“有点进展。”何雨柱在对面坐下：“去荣宝斋接触了一位老师傅，了解了些传统技法。想跟您借几本关于中国古代印刷史、尤其是套色版画方面的参考书，系统查查资料。”

“这是要写文章了？”老方来了兴趣，起身在书架前翻找。

“有，有。郑振铎先生编的《中国版画史图录》，还有王伯敏先生的《中国版画史》，我这儿都有。不过都是大部头，得慢慢看。”

“不急，我先借回去看看。”

何雨柱接过老方找出的几本厚书。

“就是做个背景了解，把老师傅口述的一些技艺，放到历史脉络里看看。”

“应该的。”老方点头，“现在搞工艺研究，不能光听老师傅说，还得有文献佐证。你这么做，扎实。”

抱着几本砖头似的书回到办公室，何雨柱泡了杯茶，慢慢翻看。

他重点看的是明清部分，尤其是胡正言《十竹斋书画谱》、芥子园画传这些运用了“饾版”、“拱花”等复杂技法的巅峰之作。

书中附图虽然黑白，但结合宋师傅的传授和自己抄录的诀窍，很多技法原理豁然开朗。

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这不是为了表，而是为了确保自己记录的那套东西，在技艺源流和理论依据上，站得住脚。

接下来的几天，他白天上班，晚上就在书房整理、抄录、对照。

同时，雨水婚事的最后准备也在同步进行。

请柬用宋师傅所赠的笺纸写好了，一一送出；

新房家具陆续进场，何雨柱抽空去看了两次，细节都妥当；

钱维钧几乎天天来，有时是送东西，有时就是坐着陪何其正说说话。

四月的最后一个周三，何雨柱最后一次去了荣宝斋后院小屋。

这次他没空手，带了两瓶好酒，一盒稻香村的点心。